Libros de la semana - Literatura

«Hijo mío, todos dicen lo mismo. ¿Has oído a alguien que pretenda hacerse con el poder declarar que no desea la justicia para el pueblo? para todos ellos la justicia solo se consigue cuando su grupo llega al poder, y si alguien se interpone en su camino, no dudarán en enviarlo al infierno.»

El destino de Masumeh va unido a las tradiciones ancestrales, al sometimiento a los varones de su familia, a un matrimonio impuesto, a los ideales políticos de su marido, a la Revolución iraní, a la lucha por sacar adelante a su familia, a la renuncia sistemática de sus necesidades para colmar las necesidades y los deseos de los demás.

«Acuérdate del viejo refrán “Nadie nos quiere por nosotros mismos, si no para sí mismos”. Mi felicidad y mis deseos no importan.»

Prohibida en varias ocasiones en su país, esta novela no sólo tiene el privilegio de ser la novela más popular en la historia de Irán, sino también la que ha gozado de mayor repercusión internacional. Galardonada en Italia con el Premio Bocaccio y traducida a veinticinco idiomas, retrata la vida en Teherán desde los años previos a la revolución de 1979 hasta el presente a través de la mirada de Masumeh, una mujer inquieta e inteligente criada en el seno de una familia tradicional iraní.

“El libro de mi destino” nos ha cautivado realmente porque se trata de una bella historia que habla del amor y la amistad, de la esperanza y dolor que, a través de la singular perspectiva íntima, nos muestra la realidad casi siempre escondida de una sociedad que relega a las mujeres a un triste segundo plano. Parinoush Saniee nació en 1949 en el seno de una familia erudita de Teherán. Socióloga y psicóloga de formación, es autora de dos novelas. La primera de ellas, “El libro de mi destino”, nació como resultado de un proyecto de investigación realizado en torno a la generación de mujeres que vivieron la Revolución durante su adolescencia. A pesar de haber superado las 24 ediciones, la novela fue prohibida en Irán y publicada clandestinamente.

Librería Diagonal (Segovia)

Sinopsis:

Masumeh tiene quince años cuando conoce a Said, un aprendiz de farmacéutico, y entre ambos nace un sentimiento intenso y difícil de esconder. La relación termina saliendo a la luz, lo que provoca una inmensa decepción en su padre y la feroz oposición de sus hermanos. Condenada a recluirse en casa y aislada del mundo exterior, la única vía de escape es un matrimonio concertado. El elegido es Hamid, un hombre afable, culto y entregado a sus actividades políticas, que casi no presta atención a su joven esposa ni a los hijos que van llegando. Así pues, a lo largo de los siguientes treinta años, Masumeh sufrirá en carne propia las radicales transformaciones que experimentará Irán hasta que, cumplidos sus deberes de madre, un giro inesperado la obligará a escoger entre la felicidad individual o salvaguardar el honor que imponen las tradiciones.

¡Todo un descubrimiento! Álvaro Cortina Urdampilleta sorprende con una primera novela ambiciosa y compleja, resuelta con maestría y de género híbrido. Dividida en cuatro partes, y narrada por cuatro voces bien diferenciadas, la novela supone un recorrido por la ciencia ficción de exploración, la novela de aventuras, la biografía de artista e incluso la novela pulp. Tal mezcla de ingredientes está cocinada a fuego lento por una prosa elegante y elaborada, principal culpable de que el lector se sumerja de inmediato en las vidas de unos personajes aburguesados y fríos, pero llenos de aristas y secretos.

En la primera parte, HOMMSTAD, nos vemos lanzados al inhóspito paraje de la Costa del Norte, donde acompañamos al cazador Isaak-Vargas y Lowsla en una particular cacería para ricos… con invitados especiales. En la segunda, nos encontramos con un cambio de voz narrativo en la base de FURTH/ISOKO LITHIUM-3000, comandada por el Ingeniero Lenz, entregado a la educación de su hijo. A partir de ahí los destinos de Isaak Vargas y Lenz se cruzan, y la historia de desarrollará de la manera más imprevista en la segunda sección del libro, llamado DESHIELO: allí sabremos de la exmujer de Lenz, Solange, y su particular historia de amor con Anselm Des Près, un misterioso pintor religioso, y también tendremos la oportunidad de ascender a la Abadía Interestelar de Isenheim, un monasterio localizado en el espacio exterior.

Mención aparte merece la edición a cargo de la editorial zaragozana Jekyll & Jill, rica en detalles que invitan al deleite lector, así como su sugestiva portada, una de las mejores del pasado año 2013. También incluye una guía de audiciones recomendadas para seguir las distintas partes, en las que nos encontramos tanto al espectral Lygetti, como a los cuartetos de Schubert o el impresionante Uaxuctum de Gianto Scelsi.

Un debut deslumbrante para un género, el de la ciencia ficción nacional, que vive en los últimos tiempos una renovación necesaria, alimentada por sangre fresca y nueva como la de Álvaro Cortina Urdampilleta (Bilbao, 1983).

Emilio Lanzas de Librería Luces, Málaga.

Sorprendente, nueva, fresca… cómo puedo describir una novela que me ha sorprendido tanto…Vamos a intentarlo:
Para empezar, es una novela en la que son los animales quienes te hablan. Cada capítulo te la cuenta un animal distinto, arañas, peces, pájaros, ratones, mofetas, perro-lobos… todos ellos te van contando los pasos que Wahhch Debch, el protagonista, va dando, mientras persigue al brutal asesino de su mujer.
El autor juega contigo, ya que cada capítulo empieza contándote lo que el animal que lo narra siente y hace en ese momento, y algunas de las veces no te pone nada fácil saber de qué animal se trata (pese a que cada capítulo se titule con el nombre latino del animal) pero si como es mi caso flojeas en latín, el juego puede resultar muy divertido. (Acordaos del capitulo del mono cuando lo leáis.)
La historia es brutal y violenta: la persecución de un asesino por parte de alguien para quien la vida ya no tiene ningún sentido, y que ni quiere ni tiene ninguna posibilidad de vengar la muerte de su mujer.

Atreveos y veréis qué pasa.

Javier Cámara, Librería Cámara (Bilbao)

Wajdi Mouawad nació en el Líbano en 1968. De muy pequeño emigró con su familia a Francia huyendo de la guerra civil, y posteriormente se trasladaron a Montreal. Allí estudió en la Escuela Nacional de Teatro y, tras dirigir varios centros, en 2005 creó dos compañías, Au carré de l’hypoténuse, en Francia, y Abé carré cé carré, en Quebec. Su obra más importante es la tetralogía “La sangre de las promesas“, editada por KRK Ediciones, compuesta por “Bosques“, “Litoral” (recomendada por esta web aquí), “Incendios“ y “Cielos“. La adaptación cinematográfica de “Incendios” fue nominada al Oscar a la mejor película extranjera, y el propio autor ha llevado al cine “Litoral“.

Ha recibido destacados galardones, entre los que destaca el Premi Llibreters 2014 que otorgan los compañeros del Gremi de Llibreters de Catalunya, uno de los más secundados por los libreros de todo el país. Además ha obtenido el Premio Terenci Moix 2012, el Governor General’s Literary Award for Drama o el Prix de la Francophonie. En 2002 fue nombrado en Francia Caballero de la Orden Nacional de las Artes y las Letras. Ánima ha sido galardonada con el Prix Méditerranée, el Grand Prix Thyde Monnier y el Prix du Deuxième Roman.

Para leer a Modiano se requiere un determinado state of mind. Si Billy Joel cantaba allá por los años 70 aquello de “I’m in a New York state of mind“, la obra de Modiano podría hacer suya la frase y decirse que está en un perpetuo “Paris state of mind“. Porque el protagonista absoluto de sus novelas es siempre París y, para entender el París de Modiano, es imprescindible pulsar la tecla del piloto automático que nos acerque a este particular estado mental.

“La hierba de las noches“, editado por Anagrama (en catalán “L’herba de les nits“, Editorial Proa) es el paradigma de la literatura de Modiano. Los personajes que pueblan la novela no son ni siquiera personajes, son figuras de contornos difuminados, sí, con sus propios nombres que los identifican y que, a la vez, porque sólo son nombres, los desfiguran por falta de presencia y entidad. Todo el mundo tiene un pasado pero en estos casos no hay manera de saber cuál es. Todo en Modiano tiene la consistencia de un pasaporte. Ineludible para transitar por sus páginas, es la clave que permite distinguir los sujetos individuales unos de otros y, sin embargo, no deja de ser un papel con simple valor documental. Es más, se podría decir que nuestro conocimiento de los personajes y sus acciones llega hasta donde llega el manual de instrucciones de un aparato incomprensible: tenemos al alcance los datos técnicos e ignoramos qué hacer de ellos. En nada ajena a esta sensación de vacuidad es la magnífica construcción que levanta Modiano, haciendo partir el relato de unos apuntes perdidos e inconexos en una libreta, que sólo sirven para certificar nombres de lugares y de personas y frases cogidas al vuelo, y con los que se pretende recuperar un episodio de por sí oscuro del pasado. Qué han hecho y cómo han llegado donde han llegado esos personajes se nos escapa y sólo podemos especular a base de indicios aventurados, de suposiciones no fundamentadas y de sospechas infundadas. Valga el oxímoron para decir que la nebulosa que rodea los orígenes de todo ello es la materia sólida con que se construye el relato. Y en este escenario el narrador es la víctima principal. De sus compañías, no importa si por dejadez, negligencia, incapacidad o por la desmemoria que impone el paso del tiempo, lo ignora todo. Se relaciona con ellos con aquella incomodidad de quien cierra los ojos y pone la mano sin saber la textura de lo que va a tocar. Incluso su relación con Dannie, la protagonista, que se intuye estrecha e íntima, está cartografiada según las coordenadas de la precaución y la reserva. Y hablando de cartografía, hablemos de París. El París de Modiano se apropia de la novela con la soberbia de un dictador. Cada evento, cada conversación, cada movimiento, cada recuerdo, en definitiva, todo lo que habita la novela tiene una aguja clavada en el mapa de París. La precisión quirúrgica con que el narrador sitúa los hechos en el espacio contrasta con la indefinición con que los ubica en el tiempo. Los parámetros temporales se sostienen con pinzas, mientras las variables espaciales se clavan como estacas. Como aquellos sueños en que es imposible precisar el momento en que han estado sucediendo los hechos soñados y, en cambio, queda nítida la imagen correspondiente al lugar donde se han estado produciendo, la novela de Modiano se ampara en la concreción del espacio y prescinde de la abstracción del tiempo. Las calles, las plazas, los hoteles y los bares de París tienen, por supuesto, una entidad física y ésta es la que permanece en la memoria. El tiempo es una invención intelectual y, como tal, escapa al recuerdo y dificulta su aprehensión. Ahora bien, que nadie se espere un París de postal, ni los Campos Elíseos ni el Montmartre de los turistas; el espacio que se impone es el de los suburbios, el de la sordidez marginal, un circuito alternativo.

La narrativa de Modiano, y La Hierba de las Noches es una prueba, puede llegar a incomodar e, incluso, a exasperar al lector más tradicional, aquel que necesita introducción, nudo y desenlace, una geografía reconocible por donde transitar. Modiano nos da el mapa detallado, pero prefiere que el lector ignore las condiciones del viaje. Welcome to Paris state of mind!

Esteve, La Llar del Llibre, Sabadell.